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1980年頃、映画界は20年前に始まった変貌を遂げた。映画界を構成していたスタジオ?システムが崩壊し、新たなプレイヤーと新たな体制が誕生したのである。しかし、この時代の映画人たちは奇妙なパラドックスの犠牲となった。ビデオやデジタルツール、データベースやインターネットと同時代に生まれた彼らの映画を観るのは以前よりはるかに簡単になっているにもかかわらず、日本国外で (とりわけフランス语圏で) の研究または評価はいまだ断片的である。
 
それを鑑みて本号の目的は、1980年から2020年までの日本映画の40年間を記述し、分析することである。これは妥当な目的に思えるかもしれない。しかし、このような短い期間がいかに複雑で多様なものであるかを理解するには、もう40年間を見ることもできる。たとえばおそらく日本映画史上最もよく知られた時代である1930年から1970年までは、サイレントからトーキーへ、1930年代の黄金時代から15年間の戦争を経て1950年代の黄金時代へ、そして1960年代に崩壊する前の映画产业の統合を経験し、何世代もの映画監督を輩出した。もちろん、本号が扱っている1980年以降の40年間は、それに劣らず豊かであり、正確さやニュアンスを要求するものでもある。
 
さらに、「映画」という言葉は、私的な実践からスペクタクルな実践まで、产业 (装置产业であれ、映画製作であれ) から小規模の店舗まで、異質かつ複数の対象を指定している。その異質性は、それを理解しようとするアプローチにも見出される。映画の歴史が、多くのテクストによって理論化され、あまりにもしばしば自律的であると思われがちな複数のアプローチに分断されることによって、その対象 (したがってその研究の角度) の断片化がもたらされた。言い換えれば、映画の歴史学は、歴史学ではすでにごく一般的で、フェルナン?ブローデルによって完璧に要約された、「歴史は一つではなく、歴史家という職業も一つではなく、多くの職業があり、多くの歴史がある」という考え方に直面しているにすぎないのである。もちろん、日本の文脈もこうした理論的な問いに対する例外ではない。
 
本号もまた、日本映画の過去40年間を再考するにあたってその多元性を反映するようにデザインされており、2部構成で届ける。第1部では、この「ポスト?スタジオ」時代において、製作、配給、創作がどのように進化してきたかを考察し、第2部では、日本では欠かせない存在でありながら、海外ではほとんど論じられていない蓮實重彦をフランス语圏の読者に紹介する。
 

(紹介文執筆者: 総合文化研究科?教养学部 教授 マチュー?カペル / 2024)