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日本で19世纪フランス絵画といえば、印象派が人気を夸る状况が长く続いているが、残念なのは、印象派以上に重要な画家エドゥアール?マネがあまり知られていないということだ。この画家を抜きにして、19世纪フランス絵画の真髄に迫ることはできないので、现状を変えたいと前から思っていた。
 
実は、マネの絵の表面的な魅力は大変わかりやすく、鲜烈な色面対比や流れるような笔触に思わず目を惹きつけられる。ただし、《草上の昼食》、《オランピア》、《フォリー＝ベルジェールのバー》といった代表作は、表层の魅力を越えた衝撃力と复雑な内容を备えた、西洋美术史に确かな足跡を残す。このような作品を深く理解するためには、マネの特异性、西洋絵画史における位置づけを把握することが必须となる。
 
そのために書いたのが、本書『エドゥアール?マネ 西洋絵画史の革命』にほかならない。マネを論じながら、マネを合わせ鏡にして西洋絵画史を縦断するという大胆な企てであるが、マネが相手ならできるという確信が私の中にあった。
 
19世纪后半のパリに生きたマネは近代都市の人物や生活を、平面性を强调する新しい様式でいち早く描いた。しかし、その革新性の本质は絵画という视覚メディアの在り方を根底から変貌させた点にこそある。
 
まず、マネほど絵画の伝统を贪欲に吸収した画家も珍しい。イタリアやスペインを始めとするヨーロッパの絵画流派を広く学び、その成果を19世纪パリの同时代生活を表すために援用したのである。过去の巨匠たちの作品から构図や形态を借用、引用するさまを、第1部「过去からマネへ」において详しく検証した。
 
続く第2部「マネと<現在>」では、マネとパリの濃密な地理的関係を押さえつつ、マネが描いた主題と、既存のイメージを転用する斬新な手法を確認し、作品をサロン (官展) という場で展示する戦略を探った。実際、多種多様な画像を自由自在にコラージュしてパリの「現代生活」に変換することは、社会への冷静なまなざしを視覚化する新しいレアリスム絵画の始まりでもあった。それゆえ、マネの変革は西洋絵画史の過激なパラダイム転換となり、従来の絵画規範を揺るがし、観客の視覚に衝撃を与えたがゆえに、スキャンダルや酷評を引き起こすことにもなったのである。
 
そして、第3部「マネから未来へ」で追跡したように、マネが兴味深いのは、后世の画家たちに与えたインパクトの大きさにも依る。ドガやモネはもとより、セザンヌやゴーガン、二十世纪のピカソに至るまで、マネの絵はさまざまな刺激を波及させ、マネを意识した作品を多数生み出させた。そのポテンシャルは现代アートの世界でも失われず、写真を用いた造形作家に顕着に表れている。
 
このように、マネは西洋近代絵画史に革命を起こした最重要画家と见なすことができる。その内実を详しく知りたい方は、本书をぜひ手にとっていただきたい。
 

(紹介文執筆者: 総合文化研究科?教养学部 教授 三浦 篤 / 2019)

本の目次

関连情报

书评:
アート?アーカイブ探求　影山幸一 (アートプランナー?デジタルアーカイブ研究)　「エドゥアール?マネ《草上の昼食》──不滅の複層的イメージ「三浦 篤」」　(artscape　2019年4月15日号)

 
大竹昭子 評　「複製技术がもたらす過激さ」　(日本経済新聞/ALL REVIEWS　2019年1月7日)

 
張競 評　「画家を通し美術史を照射」　(毎日新聞　2018年12月23日)

 
横尾忠則 評　「古典と現代の融合共存を試す」　(朝日新聞/好書好日　2018年12月22日)

 
河本真理 (日本女子大学教授) 評　「2018年回顧　芸术」　(週刊読書人ウェブ　2018年12月22日)

 
本よみうり堂 > 記者が選ぶ　(読売新聞　2018年11月14日)

 
カドブン　「マネ、西洋絵画を変えた画家」　(「本の旅人」2018年11月号　2018年11月9日)


その他、地方紙 (京都新聞、秋田魁新報、沖縄タイムズなど)、共同通信、美術雑誌 (芸术新潮、美術手帖) 等々に書評?紹介記事掲載。
 

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