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最初の出会いは、デ?キリコだったかもしれない。なぜ、この建筑家は、ジョルジョ?デ?キリコの形而上絵画を模倣したドローイングを描き、建筑を设计したのか。なぜ、积み木かレゴブロックのような叁角柱を横置きし、パルチザン记念碑を実现したのか。
 
本書は、二〇世紀後半にイタリアを中心に活躍した建築家?建築理論家アルド?ロッシ (一九三一～一九九七) を扱ったモノグラフである。現在の日本の建築教育において“忘れ去られた建築家”“ポストモダンの建築家”という括りからロッシを掬い出し、現代的なアクチュアリティのもとに照らし出すことは、危機に立ちつつある人文学的知としての建築理論を新たに提示するための賭値でもある。
 
幼少の顷よりカトリックの强い教育的影响下にあったロッシは、青年期にイタリア共产党に入党する。ふたつの相反するイデオロギーのうちに、自らの立ち位置を模索していた。そうしたなかで、ロッシが兴した建筑运动「テンデンツァ」が拠り所としたのは、戦后イタリアの文化的背景を背负いながら、建筑の&濒诲辩耻辞;かたち&谤诲辩耻辞;と戯れることであった。
 
虚ろな骨としての过去のかたちが、生き生きと苏り、都市の记忆となる。「○△□」といった初源的几何学の仮置きは、それ自体意味を持たない自らを指し示す図形であると同时に、様々なコンテクストを取り込んでしまう。死んだように见える事物が、自身の生を取り戻すかのような瞬间を建筑において捉えようとしたのが、ロッシなのだ。
 
「记忆」「几何学」という二つのキーワードを轴に、思考をイメージとして构筑する理论を追体験するのが本书の特徴である。过去に触れるように、日记『青のノート』を読み直し、実现した建筑を踏査し、撮り下ろした写真、図面や実测から新たに描き下ろした図版とともに、ロッシの设计行為?ドローイングに肉薄する。
 
同世代の綺羅星のような建築家との交流のうちに、若きロッシが、自身の立ち位置をどのように確立したかを追究する視点も本書の特色である。理論的な盟友となったマンフレッド?タフーリ、ヴェネツィア建築大学でロッシを助手として採用したカルロ?アイモニーノ、ミラノ工科大学での助手として形態教育を深化させたジョルジョ?グラッシ、SDAとしての最初期に協働したジャンウーゴ?ポレゼッロらとの交流関係を補助線に「テンデンツァ」の理論的背景に迫る。さらに、日本の研究者による初のロッシ研究として、一九八〇年代末から一九九〇年代にかけて日本で実現した建築の多くを共同設計した堀口豊太氏 (SDA東京) へのインタビューをも収めている。
 
それゆえに、本书自体が、笔者自身が设计者ロッシに入り込む契机として「记忆の几何学」なる语のもとに、ひとつの倾向(テンデンツァ)をなしている。ひとまとまりの书物が、初源的な几何学をもちいた歴史を縦断し、さまざまなイメージをまたぐ&濒诲辩耻辞;类推&谤诲辩耻辞;の操作を示す。それは、建筑史というルールに寄り添いながら、过去の事物の违反的な参照を再提起する。
 
事物と事物の、かつてありえたかもしれない自由な関係を见出すこと。事物の生を见出し、描くこと。名もなき事物のしるしを捉えることで、ドローイング作家としても知られる死者＝ロッシの、记忆のなかの事物は苏る。それは、&濒诲辩耻辞;无意味の仮置き&谤诲辩耻辞;として、共有可能なものになると信じている。
 

(紹介文執筆者: 片桐 悠自 / 2024年11月27日)